Peur De Rougir Solution : ‘Parisienne’ (‘Peur de rien’): revue TIFF

Peur De Rougir Conseils et éreutophobie c’est à dire Hypnose Et Éreutophobie Témoignage

Le souci émerge quand la personne se met à anticiper de rougir. Il se comment vaincre la peur de rougir crée alors un clan mauvais : plus je l’anticipe, plus j’y pense, plus j’ai un harangue négatif et plus je pourrais le rougir capable stress, indique-t-elle. C’est comme s’il n’y avait pas d’issue. plusieurs s’enlisent dans cette roue diabolique, mais il y a des manières de calmer manifestations, et même de les éliminer précisément

traitement contre l’ereutophobie

C’est le résultat de l’embarras, ereutophobie laser de surprise, de exiguïté, ou Phobies de abjection. Cependant, pour certaines personnes, il n’y a aucune raison précise pour que cela se produise. Ce inquiète cruellement qu’on ne peut prévoir est appelé éreutophobie. La frayeur du rougissement s’appelle l’éreutophobie. Parce que le rougissement du sourire peut être totalement visible ( selon la coloration naturelle de l’épiderme ), une personne qui est en société angoissé pourrait se connecter avec l’avantage d’attention embarrassante et donc il est quand même une fraction de leur crainte.

Le film semi-autobiographique de la réalisatrice Danielle Arbid met en vedette l’étonnant nouveau venu Manal Issa dans le rôle d’une jeune libanaise luttant pour survivre seule à Paris.

Une jeune Libanaise doit se débrouiller seule dans la capitale française Parisien (Peur de rien), ongle Situé dans les années 90, drame semi-autobiographique du réalisateur libanais basé en France Danielle Arbido (Étrangère, Un homme perdu). Bien que cette histoire de passage à l’âge adulte soit largement familière et que le film soit un peu long à deux heures, le public sera hypnotisé par la performance intense et multiforme du nouveau venu. Manal Issa, tandis que l’acteur français vétéran Dominique blanc apparaît dans un rôle de soutien délicieux en tant qu’enseignant qui a un don avec les mots. Les festivals avides de films de et sur les femmes le dévoreront et les distributeurs en Francophile les territoires devraient également vérifier cela.

« Qui pense qu’ils sont laids? » demande le professeur d’histoire de l’art Gagnebin (Blanc) au début d’une nouvelle année scolaire, devant une classe remplie de jeunes de 18 ans cool et faciles à intimider. Son cours est sur la laideur dans le Vingtième Siècle – rappelez-vous: c’est une université française – et l’un des étudiants les plus désireux est le beau Lina (Issa), une intrus venue du Liban en France pour étudier quelque chose d’ennuyeux et de respectable mais qui se rebelle depuis son arrivée. Ce n’est pas nécessairement parce qu’elle le voulait; quand le gars dont il était censé loger pendant ses études a commencé à devenir inapproprié avant même son premier jour à l’université, Lina Il s’est enfui sans réfléchir. Grâce à la gentillesse d’étrangers, elle a pu trouver un toit au-dessus de sa tête depuis, en restant dans les maisons de ses camarades, dans un refuge pour femmes ou chez les différents petits amis (potentiels) qu’elle rencontre. Lorsqu’on lui demande en classe d’énumérer les choses qui sont laides, sa liste est très courte: «Jusqu’ici», écrit-il.

La beauté de Par Arbid dernier, avec lequel il a co-écrit Julie Peyr (Arnaud Desplechin Mes beaux jours, Jimmy P.), c’est que tout le film colle très près De Lina point de vue, mais jamais fait un saint. Il est clair dès le début qu’elle est jolie, débrouillarde et courageuse (le titre français se traduit littéralement par «Peur de rien») et qu’elle est suffisamment respectée pour ne permettre à personne de la dégrader. Mais elle est aussi inexpérimentée et loin d’être parfaite, et ces premiers jours seuls sont brutaux et De Lina Clairement désespéré, sans abri et sans le sou, ayant recours au vol et à la manipulation de personnes pour survivre. Une séquence dans laquelle il s’enfuit sans payer son cappuccino illustre ses problèmes d’argent et s’avère ensuite être l’un de ses moments charnières à Paris, comme le serveur flirty (Damien Chapelle) qui l’a fréquentée puis l’arrête dans la rue et ils finissent par sortir ensemble pendant un moment. De même, sa décision spontanée de participer à ce cours d’histoire de l’art consolide sa relation avec Gagnebin, qui devient une marraine pour elle en traitant avec la bureaucratie universitaire et, plus tard, la bureaucratie française en général (techniquement un étranger clandestin).

De Lina L’éducation à Paris est, bien sûr, non seulement académique mais aussi sentimentale, et elle apprend de vos interactions avec les amoureux et les amis. S’il y a un ligne de dépassement dans le récit, c’est De Lina croissance de l’interaction avec son entourage, dans le classique Bildungsroman Mode. L’une de ses plus grandes courbes d’apprentissage est sa relation avec le riche homme d’affaires Jean-Marc (Paul Hamy), qui est marié mais adore lui offrir des cadeaux et de l’hospitalité tant que sa femme ne le découvre pas. Il forge également une amitié improbable avec La victoire (Cheveux indiens), un réaliste français dont le petit ami skinhead pense que les immigrants ne doivent pas être accueillis à bras ouverts. Et le dernier mais non le moindre est Rafael (Loloc’est Vincent Lacoste, le premier nom local de la distribution), le fils d’un avocat bourgeois qui est le moteur d’un journal étudiant communiste. Petits détails, comme le fait Lina Elle quitte finalement la lumière en faisant l’amour à Rafael, suggérant qu’il pourrait être celui qu’il lui faut.

Ce qui ressort du traitement de Lina avec ces personnages improbables est une vérité simple: les immigrants ne peuvent être diabolisés que s’ils sont une masse sans visage, pas des personnes individuelles devant vous. Mais Parisien aborde non seulement l’expérience des immigrés en France, mais explore également les questions d’éducation, de liberté et d’autres valeurs françaises. Heureusement, il le fait d’un point de vue profondément intime et personnel, il n’a donc jamais l’impression qu’Arbid donne la parole au spectateur. Et malgré quelques jeans délavés, le film n’est pas obsédé par les détails vintage. Cela permet à la réalisatrice de parler de ses expériences personnelles avant le 11 septembre, qui ont changé la perspective des immigrants du Moyen-Orient. Mais dans un paradoxe intéressant, le film se sent aussi très immédiat et contemporain précisément parce qu’il ne s’agit pas d’une pièce d’époque obsédée par le détail.

Ace directeur de la photographie Hélène Louvart (Les merveilles, Xenia) souligne en outre le caractère immédiat de l’utilisation de votre appareil photo de manière très flexible. Habituellement, les images sont fonctionnelles, bien qu’il y ait des moments qui frisent le lyrique, comme lorsque Lina revient à Beyrouth pour rendre visite à son père malade et qu’il ne le voit que comme une figure hagarde. Une photo d’un flacon de pilules cassé explique le reste.

Si le récit ne contient pas beaucoup de surprises, ce qui rend le voyage intéressant, c’est la performance du nouveau venu Manal Issa. Sa naïveté et son intelligence, son absence totale de peur et son désir inconditionnel de passer à autre chose sont une merveille à voir. Le casting de soutien est également fort, Blanc rappelant au public pourquoi elle est toujours l’une des actrices les plus importantes de France; HamySur mon chemin, Suzanne) projeté très efficacement contre le gars, avec son Jean-Marc huileux et sophistiqué, le contraire de tous les personnages rugueux et presque primitifs qu’il a joué jusqu’à présent; et Chapelle qui impressionne surtout dans une conservation nocturne sur les quais de Seine. Mais tous les acteurs de soutien sont des personnages éphémères dans la vie de Lina, alors qu’elle continue de chercher son propre bonheur à sa manière.

Sociétés de production: Les Films Pelleas, Ourjouane Productions

Interprétation: Manal Issa, Vincent Lacoste, Paul Hamy, Damien Chapelle, Clara Ponsot, Bastien Bouillon, India Hair, Dominique Blanc

Réalisateur: Danielle Arbid

Scénario: Danielle Arbid, Julie Peyr

Producteurs: Philippe Martin, David Thion

Directrice de la photographie: Helene Louvart

Chef décorateur: Charlotte de Cadeville

Costumière: Claire Dubien

Editeur: Mathilde Muyard

Casting: Tatiana Vialle

Ventes: Films Boutique

Aucun score, 120 minutes

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